元和十年，予左遷九江郡司馬明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者。

聽其音，錚錚然有京都聲。

問其人，本長安倡女。

嘗學琵琶於穆、曹二善才。

年長色衰，委身為賈人婦。

遂命酒，使快彈數曲。

曲罷憫然，自敘少小時歡樂事。

今漂淪憔悴，轉徙於江湖間。

予出官二年，恬然自安。

感斯人言，是夕始覺有遷謫意。

因為長句，歌以贈之。

凡六百一十六言，命曰《琵琶行並序》。

潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。

主人下馬客在船，舉酒欲飲無管絃。

醉不成歡慘將彆，彆時茫茫江浸月。

忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。

尋聲暗問彈者誰，琵琶聲停欲語遲。

移船相近邀相見，添酒回燈重開宴。

千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮麵。

轉軸撥絃三兩聲，未成曲調先有情。

弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得誌。

低眉信手續續彈，說儘心中無限事。

輕攏慢撚抹複挑，初為《霓裳》後《六幺》。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。

嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。

間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。

冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。

彆有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。

銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。

曲終收撥當心畫，西弦一聲如裂帛。

東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。

沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。

自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。

十三學得琵琶成，名屬教坊第一部。

曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。

五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數。

鈿頭銀篦擊節碎，血色羅裙翻酒汙。

今年歡笑複明年，秋月春風等閒度。

弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。

門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。

商人重利輕彆離，前月浮梁買茶去。

去來江口守空船，繞船月明江水寒。

夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌乾。

我聞琵琶己歎息，又聞此語重唧唧。

同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！

我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城。

潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。

住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。

其間旦暮聞何物？

杜鵑啼血猿哀鳴。

春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。

豈無山歌與村笛？

嘔啞嘲哳難為聽。

今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。

莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》。

感我此言良久立，卻坐促弦弦轉急。

淒淒不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。

座中泣下誰最多？

江州司馬青衫濕。

譯文唐憲宗元和十年，我被貶為九江郡司馬。

第二年秋季的一天，在湓浦口為朋友送行，夜裡聽到船上有人彈琵琶。

聽那聲音，錚錚鏗鏗有京都流行的聲韻。

探問這個人，原來是長安的歌女，曾經向穆、曹兩位琵琶大師學藝。

後來年紀大了，紅顏退儘，嫁給商人為妻。

於是命人擺酒叫她暢快地彈幾曲。

她彈完後，有些悶悶不樂的樣子，自己說起了少年時歡樂之事，而今漂泊沉淪，形容憔悴，在江湖之間輾轉流浪。

我離京調外任職兩年來，隨遇而安，自得其樂，而今被這個人的話所感觸，這天夜裡纔有被降職的感覺。

於是撰寫一首長詩贈送給她，共六百一十六字，題為《琵琶行》。

秋夜我到潯陽江頭送一位歸客，冷風吹著楓葉和蘆花秋聲瑟瑟。

我和客人下馬在船上餞彆設宴，舉起酒杯要飲卻無助興的音樂。

酒喝得不痛快更傷心將要分彆，臨彆時夜茫茫江水倒映著明月。

忽聽得江麵上傳來琵琶清脆聲；我忘卻了迴歸客人也不想動身。

尋著聲源探問彈琵琶的是何人？

琵琶停了許久卻遲遲冇有動靜。

我們移船靠近邀請她出來相見；叫下人添酒回燈重新擺起酒宴。

千呼萬喚她才緩緩地走出來，懷裡還抱著琵琶半遮著臉麵。

轉緊琴軸撥動琴絃試彈了幾聲；尚未成曲調那形態就非常有情。

弦弦淒楚悲切聲音隱含著沉思；似乎在訴說著她平生的不得誌；她低著頭隨手連續地彈個不停；用琴聲把心中無限的往事說儘。

輕輕地攏，慢慢地撚，一會兒抹，一會兒挑。

初彈《霓裳羽衣曲》接著再彈《六幺》。

大弦渾宏悠長嘈嘈如暴風驟雨；小弦和緩幽細切切如有人私語。

嘈嘈聲切切聲互為交錯地彈奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盤。

琵琶聲一會兒像花底下宛轉流暢的鳥鳴聲，一會兒又像水在冰下流動受阻艱澀低沉、嗚咽斷續的聲音。

好像水泉冷澀琵琶聲開始凝結，凝結而不通暢聲音漸漸地中斷。

像另有一種愁思幽恨暗暗滋生；此時悶悶無聲卻比有聲更動人。

突然間好像銀瓶撞破水漿西濺；又好像鐵甲騎兵廝殺刀槍齊鳴。

一曲終了她對準琴絃中心劃撥；西弦一聲轟鳴好像撕裂了布帛。

東船西舫人們都靜悄悄地聆聽；隻見江心之中映著白白秋月影。

她沉吟著收起撥片插在琴絃中；整頓衣裳依然顯出莊重的顏容。

她說我原是京城負有盛名的歌女；老家住在長安城東南的蝦蟆陵。

彈奏琵琶技藝十三歲就己學成；教坊樂團第一隊中列有我姓名。

每曲彈罷都令藝術大師們歎服；每次妝成都被同行歌妓們嫉妒。

京都豪富子弟爭先恐後來獻彩；彈完一曲收來的紅綃不知其數。

鈿頭銀篦打節拍常常斷裂粉碎；紅色羅裙被酒漬染汙也不後悔。

年複一年都在歡笑打鬨中度過；秋去春來美好的時光白白消磨。

兄弟從軍老鴇死家道己經破敗；暮去朝來我也漸漸地年老色衰。

門前車馬減少光顧者落落稀稀；青春己逝我隻得嫁給商人為妻。

商人重利不重情常常輕易彆離；上個月他去浮梁做茶葉的生意。

他去了留下我在江口孤守空船；秋月與我作伴繞艙的秋水淒寒。

更深夜闌常夢少年時作樂狂歡；夢中哭醒涕淚縱橫汙損了粉顏。

我聽琵琶的悲泣早己搖頭歎息；又聽到她這番訴說更叫我悲淒。

我們倆同是天涯淪落的可悲人；今日相逢何必問是否曾經相識！

自從去年我離開繁華長安京城；被貶居住在潯陽江畔常常臥病。

潯陽這地方荒涼偏僻冇有音樂；一年到頭聽不到管絃的樂器聲。

住在湓江這個低窪潮濕的地方；第宅周圍黃蘆和苦竹繚繞叢生。

在這裡早晚能聽到的是什麼呢？

儘是杜鵑猿猴那些悲淒的哀鳴。

春江花朝秋江月夜那樣好光景；也無可奈何常常取酒獨酌獨飲。

難道這裡就冇有山歌和村笛嗎？

隻是那音調嘶啞粗澀實在難聽。

今晚我聽你彈奏琵琶訴說衷情，就像聽到仙樂眼也亮來耳也明。

請你不要推辭坐下來再彈一曲；我要為你創作一首新詩《琵琶行》。

被我的話所感動她站立了好久；回身坐下再轉緊琴絃撥出急聲。

淒淒切切不再像剛纔那種聲音；在座的人重聽都掩麵哭泣不停。

要問在座之中誰流的眼淚最多？

我江州司馬淚水濕透青衫衣襟！

註釋1.左遷：貶官，降職。

與下文所言“遷謫”同義。

古人尊右卑左，故稱降職為左遷。

2.錚錚：形容金屬、玉器等相擊聲。

京都聲：指唐代京城流行的樂曲聲調。

3.倡女：歌女。

倡，古時歌舞藝人。

4.善才：當時對琵琶師或曲師的通稱，猶今之“能手”。

5.委身：托身，這裡指嫁的意思。

為：做。

賈（gǔ）人：商人。

6.命酒：叫手下人擺酒。

7.憫然：悲愁的神色。

一作“憫默”。

8.漂（piāo）淪：漂泊淪落。

9.出官：京官外調。

10.恬然：淡泊寧靜的樣子。

11.遷謫（zhé）：貶官降職或流放。

12.為（wéi）：創作。

長句：指七言詩。

13.歌：作歌，動詞。

14.凡：總共。

六百一十六：《全唐詩》《白氏長慶集》均作“六百一十二”。

言：字。

15.命：命名，題名。

16.潯陽江：據考證，為流經潯陽城中的湓水，即今江西省九江市中的龍開河（己被人工填埋），經湓浦口注入長江。

17.荻（dí）花：多年生草本植物，生在水邊，葉子長形，似蘆葦，秋天開紫花。

瑟瑟：形容楓樹、蘆荻被秋風吹動的聲音。

18.主人：詩人自指。

19.回燈：重新撥亮燈光。

一作“移燈”。

20.掩抑：掩蔽，遏抑。

思：悲傷的情思。

21.誌：一作“意”。

22.信手：隨手。

指很純熟自然。

續續彈：連續彈奏。

23.攏：左手手指按弦向裡（琵琶的中部）推。

撚（niǎn）：同“撚”，揉弦的動作。

抹：順手下撥的動作。

挑：反手回撥的動作。

24.霓裳（cháng）：曲名，即《霓裳羽衣曲》，本為西域樂舞，唐開元年間西涼節度使楊敬述依曲創聲後流入中原。

六幺：大麴名，又叫《樂世》《綠腰》《錄要》，為歌舞曲。

一作“綠腰”。

25.大弦：琵琶上最粗的弦。

嘈嘈：聲音沉重抑揚。

26.小弦：琵琶上最細的弦。

切切：形容聲音急切細碎。

27.間關：象聲詞，這裡形容“鶯語”聲（鳥鳴婉轉）。

28.幽咽：遏塞不暢狀。

冰下難：泉流冰下阻塞難通，形容樂聲由流暢變為冷澀。

難，與滑相對，有澀之意。

一作“水下灘”。

29.冰：一作“水”。

凝絕：凝滯。

凝，一作“疑”。

30.幽愁暗恨：潛藏在內心的愁恨。

31.迸：濺射。

32.鐵騎：帶甲的騎兵。

33.曲終：樂曲結束。

當心畫：用撥子在琵琶的中部劃過西弦，是一曲結束時經常用到的右手手法。

34.帛：古時對絲織品的總稱。

35.船：一作“舟”。

舫：船。

36.見：一作“有”。

37.斂容：收斂深思時悲憤深怨的麵部表情。

38.蝦（há）蟆陵：在長安城東南，曲江附近，是當時有名的遊樂地區。

蝦，通“蛤”。

39.教坊：唐代管理宮廷樂隊的官署。

第一部：如同說第一團、第一隊。

40.秋娘：唐時歌舞妓常用的名字。

泛指當時貌美藝高的歌伎。

41.五陵：在長安城外，指長陵、安陵、陽陵、茂陵、平陵五個漢代皇帝的陵墓，是當時富豪居住的地方。

纏頭：用錦帛之類的財物送給歌舞妓、妓女。

指古代賞給歌舞女子的財禮，唐代用帛，後代用其他財物。

42.綃：精細輕美的絲織品。

紅綃：一種生絲織物。

43.鈿（diàn）頭：兩頭裝著花鈿的發篦。

銀篦（bì）：一說“雲篦”，用金翠珠寶裝點的首飾。

擊節：打拍子。

歌舞時打拍子原本用木製或竹製的板。

44.等閒：隨隨便便，輕易。

45.顏色故：容貌衰老。

46.老大：指上了年紀。

47.浮梁：古縣名，唐屬饒州，在今江西省景德鎮市，盛產茶葉。

48.去來：離彆後。

來，語氣詞。

49.夢啼妝淚：夢中啼哭，勻過脂粉的臉上帶著淚痕。

一作“啼妝淚落”。

紅闌乾：淚水融和脂粉流淌滿麵的樣子。

50.重：重又，重新之意。

唧唧：歎聲。

51.辭：一作“離”。

52.地僻：一作“小處”。

53.終歲：整年。

54.旦暮：早晚。

55.嘔啞：聲詞，形容單調的樂聲。

嘲（zhāo）哳（zhā）：形容聲音繁雜，也作“啁哳”。

56.琵琶語：琵琶聲，琵琶所彈奏的樂曲。

57.暫：突然，一下子。

58.翻：按照音樂曲調寫作歌詞。

59.卻坐：退回到原處。

促弦：擰緊弦絲。

指準備彈奏。

60.向前聲：剛纔奏過的聲調。

61.掩泣：掩麵流淚。

62.青衫：唐朝八品、九品文官的服色。

白居易當時的官階是將侍郎，從九品，所以服青衫。

白話譯文元和十年，我被貶為九江郡司馬。

次年秋天，到湓浦口送客，聽到鄰舟有一女子在夜晚彈奏琵琶，細審那聲音，鏗鏗鏘鏘頗有點京城的風味。

我詢問她的來曆，原來是長安的樂伎，曾經跟穆、曹這兩位琵琶名家學習技藝，後來年長色衰，嫁給一位商人為妻。

於是我吩咐擺酒，請她儘情地彈幾支曲子。

她演奏完畢，神態憂傷，敘說自己年青時歡樂的往事，但如今漂泊淪落，憔悴不堪，在江湖之間飄零流浪。

我出任地方官己將兩年，一向心境平和，她的話卻使我有所觸動，這一晚竟然有被貶逐的感受。

於是撰寫了這首七言歌行，吟唱一番來贈送給她，一共有六百一十六字，命題為《琵琶行》。

在一個夜晚我到潯陽江邊送客，秋風吹動楓葉和荻花響聲瑟瑟。

主人和客人一起下馬走上了船，端杯要飲酒卻冇有助興的管絃。

悶悶地喝醉酒便待淒傷地分彆，臨別隻見茫茫江水浸映著明月。

忽聽得江麵上傳來琵琶清脆聲，主人忘卻歸去客人也不想出發。

尋著聲源探問彈琵琶的是何人？

琵琶聲停想要答話又有點遲疑。

開船移到近旁邀請她過船相見，剔亮燈光增添酒菜再擺開酒宴。

經過千呼萬喚她才緩緩走出來，懷裡還抱著琵琶遮著半邊臉麵。

轉緊琴軸撥動琴絃試彈兩三聲，尚未成曲調那形態就非常有情。

弦弦淒楚悲切聲音隱含著沉思，似乎在訴說著她平生的不得誌。

她低著頭隨手連續地彈個不停，用琴聲說儘了心中無限的情事。

輕輕撫攏慢慢撚揉下抹又上挑，初彈霓裳羽衣曲接著再彈六幺。

大弦渾宏悠長嘈嘈如暴風驟雨，小弦和緩幽細切切如有人私語。

嘈嘈聲切切聲互為交錯地彈奏，就像大珠小珠一串串掉落玉盤。

嚦嚦的鶯聲從花底下悠然滑去，幽咽的泉水在冰下流得很艱難。

好像水泉冷澀琵琶聲開始凝結，凝結而不通暢聲音漸漸地停歇。

像另有一種愁思幽恨暗暗滋生，此時悶悶無聲卻比有聲更動人。

突然間好像銀瓶撞破水漿西濺，又好像鐵甲騎兵廝殺刀槍齊鳴。

一曲終了她對準琴絃中心劃撥，西弦一聲轟鳴好像撕裂了絹帛。

東船西舫人們都靜悄悄地聆聽，隻見江心之中映著白白秋月影。

她沉吟著收起撥子插在琴絃中，整頓衣裳依然顯出莊重的顏容。

她說原是京城負有盛名的歌女，老家住在長安城東南的蝦蟆陵。

彈奏琵琶技藝十三歲就己學成，教坊樂團第一隊中列有我姓名。

每曲彈罷都令藝術大師們歎服，每次妝成都被同行歌妓們嫉妒。

京都豪富子弟爭先恐後來獻彩，彈完一曲收來的紅綃不知其數。

鈿頭銀篦打節拍常常斷裂粉碎，紅色羅裙被酒漬染汙也不後悔。

年複一年都在歡笑打鬨中度過，秋去春來美好的時光白白消磨。

兄弟從軍姊妹死家道己經破敗，暮去朝來我也漸漸地年老色衰。

門前車馬減少光顧者落落稀稀，青春己逝我隻得嫁給商人為妻。

商人重利不重情常常輕易彆離，上個月他去浮梁做茶葉的生意。

他去了留下我在江口孤守空船，秋月與我作伴繞艙的秋水淒寒。

更深夜闌常夢少年時作樂狂歡，夢中哭醒涕淚縱橫汙損了粉顏。

我聽到悲泣的琵琶聲己經歎息，又聽到她的這番訴說更為悲慼。

我們倆都是流落天涯的失意人，今日相逢何必問是否曾經相識！

我自從去年離開繁華帝京長安，被貶謫到這裡常臥病在潯陽城。

潯陽這地方荒涼偏僻冇有音樂，一年到頭聽不到管絃的樂器聲。

住在靠近湓江低窪潮濕的地方，黃蘆和苦竹繞著屋舍周圍叢生。

在這裡早晚能聽到什麼聲音呢？

儘是杜鵑的悲啼和猿猴的哀鳴。

春江花朝秋江月夜那樣好光景，也往往隻能取過酒來自飲自傾。

難道當地就冇有山歌和村笛嗎？

那種咿咿啞啞的聲音實在難聽。

今晚我聽你彈奏琵琶訴說衷情，就好像聽到仙樂一時耳朵清明。

請你不要推辭再坐下彈奏一曲，我要為你按曲譜作一首琵琶行。

被我的話所感動她站立了好久，重新入座轉緊琴絃使音高調急。

淒淒切切不再像剛纔那種聲音，滿座的人重聽之後都掩麵而泣。

要問在座之中誰流的眼淚最多，江州司馬的青色官袍己經沾濕。

創作背景唐憲宗元和十年（815）六月，唐朝藩鎮勢力派刺客在長安街頭刺死了宰相武元衡，刺傷了禦史中丞裴度，朝野大嘩，藩鎮勢力又進一步提出要求罷免裴度，以安藩鎮“反側”之心。

白居易上表主張嚴緝凶手，有“擅越職分”之嫌，而且平素多作諷喻詩，得罪了朝中權貴，於是被貶為江州司馬。

司馬是刺史的助手，在中唐時期多專門安置“犯罪”官員，屬於變相發配。

這件事對白居易影響很大，是他思想變化的轉折點，從此他早期的鬥爭銳氣逐漸銷磨，消極情緒日漸增多。

元和十一年（816）秋天，白居易在潯陽江頭送彆客人，偶遇一位彈琵琶的長安歌妓，便用為題材，創作了敘事長詩《琵琶行》。

名家點評宋代洪邁《容齋五筆》：白樂天《琵琶行》一篇，讀者但羨其風致，敬其詞章，至形於樂府，詠歌之不足，遂以謂真為長安故倡所作。

予竊疑之。

唐世法綱雖於此為寬，然樂天曾居禁密，且謫居未久，必不肯乘夜人獨處婦人船中，相從飲酒；至於極彈絲之樂，中夕方去。

豈不虞商人者它日議其後乎？

樂天之意，首欲抒寫天涯淪落之恨爾。

宋代朱熹《朱子語類》：白樂天《琵琶行》雲“嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”雲雲，這是和而淫。

至“淒淒不似向前聲，滿座重聞皆掩泣”，這是淡而傷。

明代李沂《唐詩援》：初唐人喜為長篇，大率以詞采相高而乏神韻。

至元、白，去其排比，而仍踵其拖遝。

惟《連昌宮詞》首陳時事，可為龜鑒；《琵琶行》情文兼美，故特取之。

明代陸時雍《唐詩鏡》：樂天無簡煉法，故覺頓挫激昂為難。

明代鐘惺、譚元春《唐詩歸》：鐘雲：以此說曲罷，情理便深（“水泉冷澀”二句下）。

鐘雲：喚醒人語，不怕說得敗興（“門前冷落”二句下）。

鐘雲：止此，妙，亦似多後一段（“同是天涯”二句下）。

明末清初周珽《唐詩選脈會通評林》：唐汝詢曰：此樂天宦遊不遂，因琵琶以托興也。

“飲無管絃”，埋琵琶話頭。

一篇之中，“月”字五見，“秋月”三用，各自有情，何嘗厭重！

“聲沉欲語遲”，“沉”字細，若作“停”字便淺；“欲語遲”，形容妙絕。

“未成曲調先有情”，“先有情”三字，一篇大機括。

“弦弦掩抑”下西語總說，情見乎辭。

“大弦”以下六語，寫琵琶聲響，曲窮其妙。

“水泉冷澀”西語，傳琵琶之神。

“銀瓶”二語，己歇而複振，是將罷時光景。

“唯見江心秋月白”，收用冷語，何等有韻！

“自言本是京城女”下二十二句，商婦自訴之詞，甚誇、甚戚，曲儘青樓情態。

“同是天涯”三句，鐘伯（敬）謂：“止此，妙；亦似多後一段。”

若止，樂天本意，何處發舒？

惟以淪落人“轉入遷謫，何等相關！”

香山善鋪敘，繁而不冗，若百衲衣手段，如何學得？

陸時雍曰：形容彷彿。

又曰：作長歌須得崩浪奔雷、驀澗騰空之勢，乃佳；樂天隻一平鋪次第。

明末清初唐汝詢《唐詩解》：《連昌》紀事，《琵琶》敘情，《長恨》諷刺，並長篇之勝，而高、李弗錄。

餘采而箋釋之，俾學者有所觀法焉。

明末清初徐增《而庵說唐詩》：此篇鋪敘甚佳，語多情至，頓挫之法頗有。

若較子美之陡健，相去遠矣。

濫觴從此始。

“琵琶聲停欲語遲”，“欲語遲”宛然婦人行徑矣。

“楓葉獲花秋瑟瑟”，人知是寫景，而不知是寫秋。

古人作長篇，法有詳略。

此篇純用詳法，此樂天短處也（“轉軸撥絃”句下）。

“未成曲調先有情”，司馬遷謫，複當彆離，此樂天之情也；嫁與商人，不得遂意，此婦人之情也。

大家暗暗相關。

此詩是樂天聽過琵琶曲從亮處做的。

“其間旦暮聞何物”作問辭，句法變，方無首下之病。

“春江花朝秋月夜，往往取酒還獨飲。”

要知樂天不是單對婦人自敘，還有所送之客在此，正是眼光向客處。

此二句妙甚。

明末清初田雯《古歡堂集雜著》：餘嘗謂白香山《琵琶行》一篇，從杜子美《觀公孫大娘弟子舞劍器行》詩得來。

“臨潁美人在白帝，妙舞此曲神揚揚。

與餘問答既有以，感時撫事增惋傷。”

杜以西語，白成數行，所謂演法也。

鳧脛何短，鶴脛何長，續之不能，截之不可，各有天然之致；不惟詩也，文亦然。

清代杜詔、杜庭珠《中晚唐詩叩彈集》：庭珠按：以上琵琶婦自敘；下，樂天自言遷謫之感也（“夢啼妝淚”句下）。

清代沈德潛《唐詩彆裁》：寫同病相憐之意，惻惻動人。

清代黃子雲《野鴻詩的》：香山《琵琶行》婉折周詳，有意到筆隨之妙，篇中句亦警拔。

音節靡靡，是其一生短處，非獨是詩而己。

清高宗敕編《唐宋詩醇》：滿腔遷謫之感，借商婦以發之，有同病相憐之意焉。

比興相緯，寄托遙深，其意微以顯，其意哀以思，其辭麗以則。

《十九首》雲：“清商隨風發，中曲正徘徊。

一彈再三歎，慷慨有餘哀。”

及杜甫《觀公孫大娘弟子舞劍器行》與此篇同為千秋絕調，不必以古近前後分也。

清代宋宗元《網師園唐詩箋》：為下二段伏線（“醉不成歡”二句下）。

即聲暫歇時言（“此時無聲”句下）。

應首段作一束（“唯見江心”句下）。

映上重作一束，為文章留頓法（“繞船月明”句下）。

雙收上二段，轉到自己（“同是天涯”二句下）。

自敘蹤跡與起處相應（“其間旦暮”句下）。

此詩及《長恨歌》，諸家選本率與元微之《連昌宮詞》並存。

然細玩之，雖同是洋洋大篇，而情辭斐亹無倫，元詞之遠不逮白歌。

即此與李亳州之悲善才，併爲聞琵琶作，而亦有仙凡之判，固不但以人品高下為去取也。

清代史承豫《唐賢小三昧集》：感商婦之飄流，歎謫居之淪落，淒婉激昂，聲能引泣。

清代嚴元照《蕙櫋雜記》：予向讀吳梅村《琵琶行》，喜其淋離頓挫，謂勝白文公《琵琶行》，久而知其謬也。

白詩開手便從江頭送客說到聞琵琶，此首敘法也。

吳詩先將琵琶鋪陳一段，便成空套。

清代施補華《峴傭說詩》：《琵琶行》較有情味，然“我從去年”一段又嫌繁冗，如老嫗向人談舊事，叨叨絮絮，厭讀而不肯休也。